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封面之美:你晓得你的书架上藏了多少艺术作品吗 书架 艺术作品

2018-04-15 11:17

  这场声势浩瀚的艺术活动终极出当初了书店的橱窗里。在霍加斯出版社出版的弗吉尼亚?伍尔夫的作品中,瓦内萨?贝尔为其设计的护封有一种浓浓的布鲁姆斯伯里出版社的感到。20世纪20-30年代,随着两颊红润的骑士和布兰德学院艺术前驱N.C。 Wyeth的崛起,Aubrey Hammond等人布满活气的装潢派风格也流行了起来。编纂麦克斯威尔?珀金斯(Maxwell Perkins)在出版海明威和菲茨杰拉德的作品时,就会让Cleonike Damianakes帮忙画插画以吸引女性读者。到40年代,事实证实,生于乌克兰的怪诞超事实主义作家鲍里斯?阿兹巴谢夫,为斯普拉格?德?坎普的空想类作品画插图再适合不过了。与此同时,与马克斯?比尔博姆观点相悖的是,日益流行的犯法小说中的插画“色彩应用得恰到利益,又不至于适度夸大”。

  护封上的插图从20世纪20年代时开始风行起来,始终以来都理当被当成一种严正的艺术情势。假如说还有什么疑难的话,马丁?萨利斯伯瑞的《缤纷护封史:1920-1970》(The Illustrated Dust Jacket, 1920-1970)这部极为全面的概述将会消除人们所有疑虑。在这本书中,他描写了实用的贸易设计如何成为了“利用艺术一个主要的分支”。书中还提到,护封不仅让有些人看到了艺术发展的种种可能性,并且成为了自在职业插画家一种全新的工作方法,他们如何逐步将这种适用性的商业设计用于使用手册、行业协会以及展览运动之中,在这本书中也有先容。

  爱德华?麦克奈特?考弗为拉尔夫?艾里森的小说《看不见的人》(1952)设计的护封

  不要以封面评书?但以前的人都这么做。

  萨利斯伯瑞这部著作表明,香港168开奖现场直播软件,最优良的那些护封往往能提升咱们阅读这些书的体验。他用浅易易懂的语言,带我们领略了常被人疏忽的文学插图的历史,并提示读者他们书架上藏了如许杰出的艺术作品。对那些从未留心护封的人来说,这本书将是一种全新的发明。而对那些曾有过思考的人而言,这相对会是一部令他们高兴不已的著述。

  护封第一次出现时又被称作“封皮纸”,不外书的主人往往既不会爱护也不会保留它们。最早涌现的护封确切就像其字面意思那样,只是为了不让灰尘落到布料装帧的书上罢了。事实上,它们经常被商家当成购置时的赠品送给消费者。然而到了20世纪20年代,护封变得丰盛多彩起来,也晋升了读者的浏览休会。

  有些护封插画家甚至让作者自己也黯然失色。1930年时,洛克威尔?肯特要比赫尔曼?梅尔维尔闻名得多,甚至于只有他的名字呈现在了兰登书屋出版的《白鲸记》颜色斑斓的护封上。该版本的封面上是肯特绚丽的钢笔画插图,而它之所以博得了一些称颂的起因就在于,其次也表现出了更多的细节始终不是锤子科技,这部作品一开端由于差评和人们不温不火的立场变得无人问津,重版后又从新取得了人们的关注。

  (翻译:熊小平)

《缤纷护封史》,Thames & Hudson出版社

  文/Ernest Hilbert

  Glory of the Seas,1933)设计的护封,图书作者为艾格尼丝?赫韦斯。

  不可否定,图书封面是一种奇特的艺术,全国“扫黄打非”办公室颁布一批“净网”“护苗”案件 - 海内动。最令人难忘的,往往是那些费解地贴近书中内容的护封。实际上,萨利斯伯瑞指出,“将文本提炼为图像时,视觉隐喻往往比明白的表白更加有效。”常见的护封上个别有手工刻字、传统的人物肖像或景致画,做得好的话能让人饶有兴致地看那本书一眼,进而吸引读者进一步阅读。

  本文原作者Ernest Hilbert是一位诗人跟罕见图书商人。

  但并不是所有人都因而而觉得愉快。马克斯?比尔博姆就曾在文章中对护封大加挞伐:“为了惹人留神而相互竞争,二心想要在设计和色彩这种粗鄙的东西上一较高低。”恰是这种马克斯所谓的“粗俗的货色”,使得护封成了现在珍藏家们竞相争取的宝物,菲茨杰拉德的小说《了不起的盖茨比》(奇异的是,这本书竟不被纳入到这部概述里)就是一个例子。

N.C。 Wyeth为《海的荣光》(

  各个年纪档次的读者或者都会深受激动地回想起小时候第一次引起他们遥想的护封,比方爱德华?戈里为金斯利?艾米斯“用幽默的语言写就的悲惨遭受”小说《荣幸的吉姆》(Lucky Jim)所作的惟妙惟肖的插图,Arthur Hawkins, Jr。为詹姆斯?M?凯恩《邮差总按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice)做的手写字母设计,或是米尔顿?格拉泽在汤姆?沃尔夫的《刺激的西都考验》(Electric Kool-Aid Acid Test)护封设计中应用的各种迷幻的色彩。其中更具吸引力的是那些开展时能看到全貌的护封,好比Stanley Badmi为《英国本土建造风》(Local Style in English Architecture)做的绿色山谷护封设计,遗憾的是,这一全景图始终未能得到人们真正的观赏。有些原创设计有着极强的念旧魅力,出版社甚至在之后出版的精装书中持续沿用。阿尔温?卢斯蒂格为田纳西?威廉斯《愿望号街车》创作的古代与复旧并存的护封设计,便被出版社继承沿用了。

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  在第二次世界大战之后,田园诗的短暂崛起使得设计者们重新对早期的浪漫主义作风和“精力接洽”发生了憧憬,随后形象的晚期现代主义设计迅速突起,就像捷克艺术家和作家阿道夫?霍夫梅斯特为儒勒?凡尔纳和赫伯特?乔治?威尔斯新版本所做的设计那样。这标记着一种改变,萨利斯伯瑞写道,“跟着科技和花费主义开始盘踞主导,设计也从充斥诗意的寻思转向了动摇自负的抱负。”这也促成了一个叫做Grant Enlarger的机器的使用,使设计职员可能敏捷为那些毫无创意的图书封面寻找照片。这是一种被很多人诟病的技术,这项技巧也预示了多少十年后数字设计软件的普遍使用。

  我们老是会注意防止以封面来断定一本书的好坏,殊不知这实在正是图书出版商们盼望我们做的事件。